हे भगवन, यदि नीति हो तो इसी लोक में और यदि न्याय हो तो इसी संसार में हो। बहुत झेल लिया संगीत का सत्यानाश अब और नहीं रहा जाता, हम संगीत प्रेमियों को तनिक संगीत चाहिए, कान फोडू, कर्कश, बवासीर नहीं। क्षमा करें, परंतु यदि गीतों में आत्मा होती और वे मानव होते तो नेहा कक्कड़, तनिष्क बागची, बादशाह, टोनी कक्कड़ जैसे दुरात्माओं पर कुकर्म के असंख्य मुकदमे ठोके जाते और इनके दंड तय करने में स्वयं देवताओं की राय मांगनी पड़ जाती। बॉलीवुड में अब कॉपी पेस्ट ही बचा रह गया है और इसी बीच कॉपी पेस्ट का एक और खेल सामने आया है, जिसे लेकर सवाल उठे है। जी हां, हम नेहा कक्कड़ और फाल्गुनी पाठक के बारे में ही बात कर रहे हैं, जिनकी खबरें सोशल मीडिया पर वायरल हो रही हैं। इस लेख में हम विस्तार से जानेंगे कि कैसे फाल्गुनी पाठक ने नेहा कक्कड़ जैसे खटमल को मसल कर रख दिया है और कैसे यह एक सूचक है उन कलाकारों के लिए, जो लोकलाज के भय से अपने कला की हत्या पर मौन धारण किए रहते हैं।
दरअसल, हाल ही में “मैंने पायल है छनकाई” का रीमेक संस्करण सामने आया, जिसमें एक बार फिर नेहा कक्कड़ संगीत विद्या का निर्ममता से चीर हरण कर रही थी। नेहा कक्कड़ (Neha Kakkar O Sajna Song) ने 19 सितंबर को अपना नया गाना ‘ओ सजना’ रिलीज किया। इसमें उनके साथ क्रिकेटर युजवेंद्र चहल की पत्नी धनश्री वर्मा और टीवी एक्टर प्रियांक शर्मा को कास्ट किया गया है। म्यूजिक तनिष्क बागची का है, मतलब एक तो करेला दूजा नीम चढ़ा। अब कलयुग में मानो दु:शासन ने इस व्यक्ति का रूप धारण कर लिया था परंतु धैर्य की भी एक सीमा होती है! गाना सामने आते ही जनता ने विद्रोह का बिगुल फूंक दिया, नेहा कक्कड़ को इस निर्लज्जता के लिए जमकर खरी खोटी सुनाई और इस बार उनका साथ देने कोई और नहीं स्वयं फाल्गुनी पाठक सामने आईं।
और पढ़ें: भिंडरांवाले को ‘पूजने’ वाली पंजाबी म्यूज़िक इंडस्ट्री का वास्तविक चेहरा देख लीजिए
https://twitter.com/Stars_ki_Duniya/status/1573258367543701504
संगीत का ऐसा विनाश स्वीकार्य नहीं
हालांकि, आज भी जिनके गीत देश भर के नवरात्रि उत्सव या किसी भी सांस्कृतिक पर्व में चार चांद लगा दें और 90s के युवाओं के लिए जिनके गीत अमृत धारा से कम न हो उनकी गीतों के साथ छेड़छाड़ करोगे तो महोदया आरती तो नहीं उतारेंगी? वही किया फाल्गुनी पाठक ने। जन विरोध के असंख्य उदाहरणों को उन्होंने अपने सोशल मीडिया अकाउंट पर शेयर किया और बताया कि कुछ भी कीजिए पर संगीत का ऐसा विनाश स्वीकार्य नहीं होगा। उदाहरण के लिए उन्होंने इंस्टाग्राम पर अपने फैंस के पोस्ट का स्क्रीनशॉट शेयर किया है, जिसमें नेहा कक्कड़ को गाने के लिए कोसा गया है और फाल्गुनी पाठक की तारीफ हुई है। इस पोस्ट में लिखा है, “नेहा कक्कड़ तुम कितना नीचे जा सकती हो? हमारे लिए हमारे पुराने क्लासिक्स को बर्बाद करना बंद करो।”
ये तो कुछ भी नहीं है। स्मरण है “याद पिया की?” हां वही गीत, जिसपर न जाने कितने टिक टॉकियों का करियर फला फूला था? ये भी फाल्गुनी पाठक की ही एक कर्णप्रिय धुन थी, जिसका पंचनामा किया तनिष्क बागची और नेहा कक्कड़ की घातक जोड़ी ने और तड़का लगाया दिव्या खोसला कुमार के ऑस्कर विनिंग एक्सप्रेशंस ने! ऐसे में अब जो लड़ाई फाल्गुनी पाठक ने प्रारंभ की है, उसे बाकी गीतकारों एवं कलाकारों को भी आगे बढ़ाना चाहिए। वो कैसे? लूडो देखी है? अरे वही नेटफ्लिक्स वाली फिल्म, जिसमें एक पुराने गीत को दर्शकों ने इतना सराहा कि आज वह वर्षों बाद पुनः वायरल हो गया और आज कई लोगों के लिए वह उनका कॉलर ट्यून बन गया है। किसे पता था कि वर्ष 1951 में भगवान दादा की फिल्म ‘अलबेला’ में आए गीत ‘ओ बेटा जी, अरे ओ बाबू जी’ पुनः सबका प्रिय बन जाएगा? ठीक इसी तरह कभी प्यासा का चर्चित गीत ‘जाने क्या तूने कही’, अब आर बाल्की की फिल्म ‘चुप’ की कृपा से पुनः लोकप्रिय बन रही है।
और पढ़ें: क्या भोजपुरी वास्तव में एक फूहड़ भाषा है? यदि नहीं, तो किसने इसे फूहड़ बनाया और क्यों ?
तो फिर समस्या कहां बन रही है और नेहा कक्कड़ जैसों से क्या दिक्कत है? एक समय होता था, जब भारत में ‘सच कह रहा है दीवाना, दिल, दिल न किसी से लगाना’, जैसे गीत भी लिखे जाते थे। गीतकार समीर अनजान को ऐसे कर्णप्रिय बोल लिखने के लिए केवल एक दिन का समय मिला था लेकिन उन्होंने तमिल फिल्म ‘मिन्नाले’ के हिन्दी रीमेक ‘रहना है तेरे दिल में’ के लिए ऐसे गीत लिखे कि आज भी लोग उसे गुनगुनाने पर विवश हैं। रूपकुमार राठौड़ जैसे धीर गंभीर ‘ग़ज़ल’ श्रेणी के गायक से भी यदि कोई ‘दिल को तुमसे प्यार हुआ’ जैसा सुरीला, मिश्री जैसा प्रेमरस से ओतप्रोत गीत कोई गवा सकता है तो वो समीर अनजान ही हैं।
आप इससे ही समझ जाइए कि उस समय का भारतीय संगीत कैसा हुआ करता था। लेकिन वो एक दौर था और आज एक अलग दौर है। आज ‘सच कह रहा है दीवाना’ नहीं, ‘कांटा लगा’ और ‘गेंदा फूल’ जैसे गीतों का बोलबाला है और जिस दिन ‘रहना है तेरे दिल में’ जैसे मधुर गीतों से परिपूर्ण फिल्म को 20 वर्ष पूरे हो रहे हो, ये ह्रास किसी आपदा से कम नहीं है। जब विजु शाह जैसे संगीतकार पाश्चात्य संगीत से धुन टीपकर ‘गुप्त’ जैसे साउन्डट्रैक निकाल सकते थे तो आप समझ जाइए कि हमारे संगीत का स्तर कैसा था।
म्यूजिक इंडस्ट्री का पतन
लेकिन ऐसा क्या हुआ कि 20 वर्ष पहले जो भारतीय संगीत उद्योग ‘रहना है तेरे दिल में’ से लेकर ‘डूबा-डूबा रहता हूं’, ‘अब मुझे रात-दिन’ जैसे मधुर संगीत देता था, वो अब रीमिक्स पर रीमिक्स निकाल रहा है? जिस उद्योग से ‘दिल को तुमसे प्यार हुआ’, ‘देखा है ऐसे भी’, ‘तेरा मेरा प्यार’, जैसे गीत निकलते थे, अब इनकी जगह ‘गेंदा फूल’, ‘बचपन का प्यार’, ‘कांटा लगा’ जैसे गीतों ने ली है, जिनमें मधुरता तो छोड़िए, संगीत भी नाम मात्र का नहीं है। कारण एक है व्यवसायीकरण, जिसपर पहले संगीतज्ञों और कलाकारों का कोई नियंत्रण नहीं था और वे लोकलाज के भय से अपनी अधिकारों पर बात करने से हिचकते थे।
परंतु एक समय ऐसा भी था, जब भारतीय संगीत में रचनात्मकता अपने शिखर पर थी। 21 वीं सदी के प्रारंभ में ‘लगान’, ‘गदर’ जैसी फिल्में भी रिलीज हुई, जो न केवल अपनी कथाओं के लिए बेहद चर्चा में रही अपितु अपने मधुर संगीत के लिए महीनों तक चैनल वी के ब्लॉकबस्टर लिस्ट में ट्रेंड करती रही। लेकिन ये रचनात्मकता यहीं तक सीमित नहीं थी। वर्ष 2001 के समय स्वतंत्र संगीत, जिसे ‘इंडिपॉप म्यूज़िक’ भी कहा जाता है, अपने चरमोत्कर्ष पर था। ऐसा कोई भारतीय नहीं होगा जो उस समय लकी अली, कलोनियल कजिंस, अलीशा चिनॉय के संगीत पर न थिरका हो।
जैसे-जैसे समय बढ़ता गया, संगीत का दायरा बढ़ता गया। ऐसा नहीं है कि रीमिक्स तब नहीं बनते थे परंतु तब रीमिक्स में भी संगीत लोगों को थिरकने पर विवश करता था, आज की भांति कानों से खून नहीं निकलवाता था। फिर आया 2007 से 2012 का समय, जब संगीत का मानो अकाल सा पड़ गया। फिल्मी संगीत तो थोड़ा बहुत लोगों को रिझा रहे थे परंतु उनमें पहले जैसा दम नहीं था। अगर मिथून शर्मा (Mithoon) के संगीत को छोड़ दें तो तब भी फिल्मी संगीत लगभग उसी मुहाने पर था जहां पर आज है। अंतर बस इतना था कि तब रीमिक्स और कबाड़ म्यूजिक की उतनी बाढ़ नहीं थी जितनी आज है।
और पढ़ें: आत्महत्या, अतार्किक आशाएं: K-Pop की चकाचौंध के पीछे बहुत कालिख छिपी है
संगीते के विनाश में करण जौहर का अहम रोल
फिर आया वर्ष 2011, जब भारतीय संगीत का ‘पुनरुत्थान’ शुरू हुआ। पंजाबी पॉप में हिरदेश सिंह उर्फ यो यो हनी सिंह अपनी सुप्रसिद्ध एल्बम ‘इंटेरनेश्नल विलेजर’ लेकर आए। इस एल्बम ने एक ही रात में भारतीय संगीत उद्योग का कायापलट कर दिया और एक के बाद एक पॉप और रैप म्यूजिक की बाढ़ आ गई। अगले ही वर्ष ‘स्टूडेंट ऑफ द ईयर’ में करण जौहर ने प्रसिद्ध गीत ‘डिस्को दीवाने’ का रीमेक किया। ये रीमेक अपने आप में मूल गीत के साथ किया गया एक भद्दा खिलवाड़ था और कहीं न कहीं इसी ने भारतीय संगीत के पतन की नींव रखी।
इसपर TFI ने कुछ समय पूर्व एक लेख भी लिखा था, जहां हमने बताया था कि “वर्ष 2012 में करण जौहर ने अपने दोयम दर्जे की फिल्म ‘स्टूडेंट ऑफ द ईयर’ में ‘डिस्को दीवाने’ का एक घटिया रीमेक बनाया था और तब से आज तक, कभी अपने कर्णप्रिय गीतों से लोगों को थिरकने पर विवश करने वाला बॉलीवुड आज ‘कॉपी पेस्ट’ की दुकान बन चुका है। जिसका श्रेय सिर्फ और सिर्फ करण जौहर को ही जाता है। लेकिन ये सिलसिला यहीं पर नहीं रुका बल्कि ‘हम्पटी शर्मा की दुल्हनिया’, ‘कपूर एंड संस’, ‘बार-बार देखो’, ‘ओके जानु’, ‘बद्रीनाथ की दुल्हनिया’ इत्यादि से इन्होंने बॉलीवुड के संगीत में रचनात्मकता को खत्म करने की नींव डाली थी।”
अब आप कहेंगे, क्यों करण जौहर को बलि का बकरा बनाते रहते हो? परंतु जैसे टीवी के सत्यानाश में एकता कपूर ने भरपूर योगदान किया है, वैसे ही फिल्मों और संगीत को अप्रिय और अझेल बनाने में करण जौहर का भी महत्वपूर्ण योगदान रहा है। प्रसिद्ध हॉलीवुड मूवी ‘शिन्डलर्स लिस्ट’ में एक बहुत ही गहरा संवाद कहा गया था, “जब मैं कोई काम करता हूं, तो मैं चाहता हूं कि उसकी एक पहचान हो, एक चमक हो। इसमें मैं योग्य हूं- काम करने में नहीं बल्कि उसे सजाकर पेश करने में।” करण जौहर इस संवाद के जीते जागते स्वरूप हैं। वो ऐसे व्यक्ति हैं, जो कूड़े अथवा मल को भी सोने की तश्तरी में ऐसे सजाकर पेश करेंगे कि आप उसे चखने पर विवश हो जाएंगे और इस बात को जनाब ने कुछ अधिक गंभीरता से लिया है। विश्वास नहीं होता तो ब्रह्मास्त्र को ही देख लीजिए।
हनी सिंह और बादशाह ने कूड़ा ही परोसा
इसके अलावा भाई भतीजावाद या वंशवाद बॉलीवुड के लिए कोई नई बात नहीं है, ये तो बॉलीवुड के प्रारंभ से हम देखते आ रहे हैं। लेकिन इसे बॉलीवुड के लिए एक हानिकारक विष में परिवर्तित करने का काम किया है करण जौहर ने। आज इन्हीं के कारण योग्यता और रचनात्मकता ने बॉलीवुड में बैक सीट ले ली है, चाहे वो कहानी के क्षेत्र में हो या फिर संगीत के क्षेत्र में। कट-कॉपी-पेस्ट की संस्कृति इसी व्यक्ति के कारण ही बॉलीवुड में इतने धड़ल्ले से ट्रेंडिंग बनी और इसे निर्लज्जता से इसी ने प्रोमोट करवाया क्योंकि एंड में मामला वही है- बाप बड़ा न भैया, सबसे बड़ा रुपैया।
परंतु केवल करण जौहर अकेले नहीं थे, सफलता के मद में चूर हनी सिंह और बादशाह ने भी रैप के नाम पर संगीत के साथ कुकर्म करना प्रारंभ किया। इसके लक्षण हमे ‘देसी कलाकार’ से ही दिखने लगे थे परंतु मिठास में घोले विष को पहचानने की कला सब में थोड़ी न होती है, अधिकतर भ्रमित हो ही जाते हैं। इसका असर वर्ष 2016 के पश्चात भारतीय संगीत पर दिखना प्रारंभ हो गया, जब वह संगीत न होकर कचरा बन गया। अब स्थिति यह हो चुकी है कि आज संगीत, संगीत नहीं है, कर्कश स्वर और चोरी किए म्यूज़िक की अधपकी बिरयानी है, जो इतनी सड़ी हुई है कि इसे खाना तो दूर, कोई इसके पास नहीं फटकना चाहेगा। वैसे ‘चुप’ से याद आया, अगर इसका सीक्वल बनाना है तो ऐसे लोगों की कोई कमी नहीं है क्योंकि संगीत की हत्या करने वाले बॉलीवुड में गली गली घूमते हैं और उनके विरुद्ध मोर्चा खोलने का समय आ चुका है।
TFI का समर्थन करें:
सांस्कृतिक राष्ट्रवाद की ‘राइट’ विचारधारा को मजबूती देने के लिए TFI-STORE.COM से बेहतरीन गुणवत्ता के वस्त्र क्रय कर हमारा समर्थन करें.
